マイ名曲１００選
失恋、別れの曲（女性アーチスト篇） 第３弾
ファイル�癸横検 ，錣�れうた
「わかれはいつもついて来る 幸せの後ろをついて来る
それが私のクセなのか いつも目覚めれば独り」
失恋、別れの曲（女性アーチスト篇）の３曲目は
女性アーチストの大御所
中島みゆきで「わかれうた」です。
中島みゆきといえば
失恋曲の女王と言われるくらい
失恋ナンバーが多いものです。
長年活動して多数の楽曲を持つことから
あらゆる角度から様々な曲を展開。
必然的に失恋曲も増えたというもの。
同じ女性アーチストの大御所である松任谷由実も
失恋ナンバーは多いです。
しかし、中島みゆきには
「暗い」というイメージが付きまとい
曲にその雰囲気をかもし出しているために
イメージ的に失恋ナンバーを
増徴させているのかもしれません。
暗い曲がある一方
明るい曲、テンションの上がる曲
前向きなナンバーも多く発表し
多きに渡って創作活動を展開。
長年の女性アーチストのカリスマとしての活動は
記録にも刻まれています。
中島はオリコンで４つの年代に渡って
シングルチャート１位を獲得した唯一のソロアーティスト。
今回の「わかれうた」は
１９７０年代のシングルチャート１位（７７年）を記録。
続いて
１９８０年代に「悪女」（８１年）
１９９０年代に「空と君のあいだに」（９４年）「旅人のうた」（９５年）
２０００年代に「地上の星」（０３年）
どの世代、どの年代でも
支持されたということを表わしています。
「地上の星」がオリコンチャート１００位以内に
連続してチャートインした週数では歴代1位。
またオリコンアルバムチャートで
ベスト１０入りした売り上げ枚数では
松任谷由実、松田聖子に次いで歴代３位。
５０歳代での週間オリコンシングル１位を記録した
唯一の女性アーチストであり
男性でもサザンオールスターズ（桑田佳祐のソロも含む）と
石原裕次郎、小田和正（歴代最年長記録）しか
記録していない大記録を持っているのです。
中島みゆきの偉大さは
我々の年代にとっては殊更確認するまでもないのですが
その記録を見てみると
改めて大御所アーチストとしての存在感が
若い年代にも浸透していることがわかります。
さて、失恋ナンバーの代名詞といえる「わかれうた」
７７年の発表ですから
もう３０年も前の曲になります。
フォークギターの低調なイントロで始まり
曲自体が７０年代を表わす
レトロ調の失恋ナンバーを思わせますが
何と言っても、詞そのものが時代を表現しています。
詞のオープニングはいきなり強烈です。
「途(みち)に倒れて だれかの名を
呼び続けたことが ありますか」
想像してみてください。
かつてドラマなどでは
よくあったような光景ですが
自分や周りで
こんな場面に遭遇したことはあるでしょうか。
道の真ん中でバタバタと転がる体を震わせ
あるいは相手の足などにしがみついて
相手の名前を連呼するという
こんなにも、流行の羞恥心をさらしたことが。
のっけからの
この悲しい状態に
悲壮感がたちどころなくやってきます。
次に
「人ごとに言うほど たそがれは
優しい人好しじゃ ありません」
で、状況を打開しようとする跡（気持ち）を見せます。
そして
「別れの気分に 味を占めて
あなたは 私の戸を叩いた
私は別れを 忘れたくて
あなたの眼を見ずに 戸を開けた」
あまり気分の良いものとは思えない想いです。
別れの気分に味を占めるとは
別れることを前提として
恋愛ゲームを楽しんでいるかのようにも思えます。
もちろん、そんなに余裕のある恋ではありません。
そこで冒頭のメインのサビ部分。
「わかれはいつもついて来る 幸せの後ろをついて来る
それが私のクセなのか いつも目覚めれば独り」
自分の恋愛がいつもうまくいかない。
それは自分のクセだとも言える
自分のふがいなさを卑下していくというもの。
「いつも目覚めれば独り」など
こんな悲しい自暴自得な想いはないでしょう。
「あなたは 愁いを身につけて
うかれ街あたりで 名をあげる
眠れない私は つれづれに
われうた 今夜も 口ずさむ」
どれだけ自分を責めれば気が済むのでしょうか。
「わかれうた」を歌うのは自分のすべきこと。
そんな気持ちを仕事のようなものとして収める
擬似的な屁理屈で自分をなぐさめてしまう。
一見、ふてくされて、投げやりのようにも思えますが
彼女の今自分における精一杯の気持ちを言っています。
「だれが名付けたか 私には
別れうた唄いの 影がある
好きで別れ唄う 筈もない
他に知らないから 口ずさむ 」
しかし、２番の詞では
他人からの評価に耐え切れずに
自分のやりきれないあきらめの想いが綴られます。
「恋の終わりは いつもいつも
立ち去る者だけが 美しい
残されて戸惑う 者たちは
追いかけて焦がれて 泣き狂う」
最後には
本音とも冗談（風）とも受け取れる持論を披露。
恋愛は本気で受け止めず、さらっと流すほうがいい。
失恋した場合にはそれが火傷にならないから。
しかし、本気の恋に埋もれる者は
それが崩壊した場合には傷つきまくる。
こんな想いが良いかどうかは別にして
そんな女性の存在もあるのだということを
中島は自身のワールドで表わしたのです。
淡々と我が道を行くという感じで
詞を曲に乗せ歌っていく手法。
中島みゆきの技にかかると
恋愛の中にもこんな世界があってもいいのだ
ということを感じさせてしまいます。
始まりの詞の綴りだけでも
「わかれうた」の象徴になりますが
中島の失恋ソングの中でも特徴的なナンバーです。
失恋ナンバー
７０年代の時代背景も合わせた名曲。
一度お聴きになってみてください。
作詞・作曲／中島みゆき
わかれうた 中島みゆき（１９７７年）
◎失恋、別れの曲（女性アーチスト篇）
オリビアを聴きながら 杏里
シングル・アゲイン 竹内まりや
☆マイ名曲１００選
私の好きな曲や思い出の曲を１００曲選びまして、その想いを綴っていこうというコーナーです。ですから私の個人的な趣味となります。曲はもちろんですが、詞に感動したものも多く、選びました曲がみなさんにも共感してもらえれば嬉しいです。
これまでのナンバー
◎クリスマス特集
◎ウインターソング特集
◎卒業ソング特集
◎定番、元気が出る曲
それでは今日はこの辺で。
２つのランキングに参加しています。
いつも応援ありがとうございます。
下記にクリックしていただければ幸いです。
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失恋、別れの曲（女性アーチスト篇） 第３弾
ファイル�癸横検 ，錣�れうた
「わかれはいつもついて来る 幸せの後ろをついて来る
それが私のクセなのか いつも目覚めれば独り」
失恋、別れの曲（女性アーチスト篇）の３曲目は
女性アーチストの大御所
中島みゆきで「わかれうた」です。
中島みゆきといえば
失恋曲の女王と言われるくらい
失恋ナンバーが多いものです。
長年活動して多数の楽曲を持つことから
あらゆる角度から様々な曲を展開。
必然的に失恋曲も増えたというもの。
同じ女性アーチストの大御所である松任谷由実も
失恋ナンバーは多いです。
しかし、中島みゆきには
「暗い」というイメージが付きまとい
曲にその雰囲気をかもし出しているために
イメージ的に失恋ナンバーを
増徴させているのかもしれません。
暗い曲がある一方
明るい曲、テンションの上がる曲
前向きなナンバーも多く発表し
多きに渡って創作活動を展開。
長年の女性アーチストのカリスマとしての活動は
記録にも刻まれています。
中島はオリコンで４つの年代に渡って
シングルチャート１位を獲得した唯一のソロアーティスト。
今回の「わかれうた」は
１９７０年代のシングルチャート１位（７７年）を記録。
続いて
１９８０年代に「悪女」（８１年）
１９９０年代に「空と君のあいだに」（９４年）「旅人のうた」（９５年）
２０００年代に「地上の星」（０３年）
どの世代、どの年代でも
支持されたということを表わしています。
「地上の星」がオリコンチャート１００位以内に
連続してチャートインした週数では歴代1位。
またオリコンアルバムチャートで
ベスト１０入りした売り上げ枚数では
松任谷由実、松田聖子に次いで歴代３位。
５０歳代での週間オリコンシングル１位を記録した
唯一の女性アーチストであり
男性でもサザンオールスターズ（桑田佳祐のソロも含む）と
石原裕次郎、小田和正（歴代最年長記録）しか
記録していない大記録を持っているのです。
中島みゆきの偉大さは
我々の年代にとっては殊更確認するまでもないのですが
その記録を見てみると
改めて大御所アーチストとしての存在感が
若い年代にも浸透していることがわかります。
さて、失恋ナンバーの代名詞といえる「わかれうた」
７７年の発表ですから
もう３０年も前の曲になります。
フォークギターの低調なイントロで始まり
曲自体が７０年代を表わす
レトロ調の失恋ナンバーを思わせますが
何と言っても、詞そのものが時代を表現しています。
詞のオープニングはいきなり強烈です。
「途(みち)に倒れて だれかの名を
呼び続けたことが ありますか」
想像してみてください。
かつてドラマなどでは
よくあったような光景ですが
自分や周りで
こんな場面に遭遇したことはあるでしょうか。
道の真ん中でバタバタと転がる体を震わせ
あるいは相手の足などにしがみついて
相手の名前を連呼するという
こんなにも、流行の羞恥心をさらしたことが。
のっけからの
この悲しい状態に
悲壮感がたちどころなくやってきます。
次に
「人ごとに言うほど たそがれは
優しい人好しじゃ ありません」
で、状況を打開しようとする跡（気持ち）を見せます。
そして
「別れの気分に 味を占めて
あなたは 私の戸を叩いた
私は別れを 忘れたくて
あなたの眼を見ずに 戸を開けた」
あまり気分の良いものとは思えない想いです。
別れの気分に味を占めるとは
別れることを前提として
恋愛ゲームを楽しんでいるかのようにも思えます。
もちろん、そんなに余裕のある恋ではありません。
そこで冒頭のメインのサビ部分。
「わかれはいつもついて来る 幸せの後ろをついて来る
それが私のクセなのか いつも目覚めれば独り」
自分の恋愛がいつもうまくいかない。
それは自分のクセだとも言える
自分のふがいなさを卑下していくというもの。
「いつも目覚めれば独り」など
こんな悲しい自暴自得な想いはないでしょう。
「あなたは 愁いを身につけて
うかれ街あたりで 名をあげる
眠れない私は つれづれに
われうた 今夜も 口ずさむ」
どれだけ自分を責めれば気が済むのでしょうか。
「わかれうた」を歌うのは自分のすべきこと。
そんな気持ちを仕事のようなものとして収める
擬似的な屁理屈で自分をなぐさめてしまう。
一見、ふてくされて、投げやりのようにも思えますが
彼女の今自分における精一杯の気持ちを言っています。
「だれが名付けたか 私には
別れうた唄いの 影がある
好きで別れ唄う 筈もない
他に知らないから 口ずさむ 」
しかし、２番の詞では
他人からの評価に耐え切れずに
自分のやりきれないあきらめの想いが綴られます。
「恋の終わりは いつもいつも
立ち去る者だけが 美しい
残されて戸惑う 者たちは
追いかけて焦がれて 泣き狂う」
最後には
本音とも冗談（風）とも受け取れる持論を披露。
恋愛は本気で受け止めず、さらっと流すほうがいい。
失恋した場合にはそれが火傷にならないから。
しかし、本気の恋に埋もれる者は
それが崩壊した場合には傷つきまくる。
こんな想いが良いかどうかは別にして
そんな女性の存在もあるのだということを
中島は自身のワールドで表わしたのです。
淡々と我が道を行くという感じで
詞を曲に乗せ歌っていく手法。
中島みゆきの技にかかると
恋愛の中にもこんな世界があってもいいのだ
ということを感じさせてしまいます。
始まりの詞の綴りだけでも
「わかれうた」の象徴になりますが
中島の失恋ソングの中でも特徴的なナンバーです。
失恋ナンバー
７０年代の時代背景も合わせた名曲。
一度お聴きになってみてください。
作詞・作曲／中島みゆき
わかれうた 中島みゆき（１９７７年）
◎失恋、別れの曲（女性アーチスト篇）
オリビアを聴きながら 杏里
シングル・アゲイン 竹内まりや
☆マイ名曲１００選
私の好きな曲や思い出の曲を１００曲選びまして、その想いを綴っていこうというコーナーです。ですから私の個人的な趣味となります。曲はもちろんですが、詞に感動したものも多く、選びました曲がみなさんにも共感してもらえれば嬉しいです。
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